Národ sobe aneb Ceské more v osmnàcti prílivech

Eine junge Frau geht eiligen, bestimmten Schritts durch die Prager Altstadt, spricht Passanten an, drückt ihnen ein Skript in die Hand. Sie sollen mitspielen, Teil des Films werden, der gerade gedreht wird. Jan Gogolas Národ sobe aneb ceské more v osmnácti prílivech bewegt sich immer dicht an der Grenze zwischen Dokumentar- und Spielfilm, um letztlich zu zeigen, dass es diese Grenze gar nicht gibt. Hauptdarstellerin ist die Stadt selbst, ihre Gebäude und Gassen, verwinkelte Keller, Merk- und Sehenswürdigkeiten: die Ecke vor der Filmakademie, das Café Slavia, der Balkon des Nationaltheaters, das Café Louvre. Und natürlich die Karlsbrücke, die Gogola mit viel Humor als Klischee zunächst überhöht, um es anschließend zu demolieren. Man stelle sich vor: ein ganzes Orchester, auf Ruderboote verteilt, treibt langsam unter der Karlsbrücke hindurch und spielt Smetanas Moldau. In solchen Momenten gelingt es Gogola auf wunderbare Weise, den Bogen zu spannen, zu den großen Surrealisten des tschechischen Kinos. (Maya McKechneay)

The story of the street Národní trida in Prague. A film about who we can be, if we are willing to accept surprises. The movie concentrates on the absolute presence of things and people, it lives from the confrontations it provokes, for instance by sending a naked girl running through a busy street.